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| capcold님의 글을 읽고... |
캡콜드님의 글은 다분히 설득적이란것을 먼저 밝힙니다
하지만 간과하거나 잘못된부분이 조금 있어 몇자 적어봅니다
[ 대여점이 지니고 있는 현재의 역할, 즉 3000권이라는 초판을 구매해주는 최종소비자로서의 역할을 별다른 준비 없이 당장 없애버린다는 것은 옳고 그름을 떠나서 한국만화시장이 견딜수 있는 한계치 이상의 갑작스런 쇼크를 줄 것이고, 이는 실현가능성 면에서나, 실용성면에서나 약점을 지니고 있다]
이부분에서 간과하고 있는것은 3000권을 초판해주는 역활 그것입니다
3000권이라면 언뜻 보면 어느정도 창작활동을 할수있는 기본이 될것같지만 그양으로는 불가능합니다
먼저 창작의 욕구에 기본이 되는것은
1.자신의 노력여하에따른 부가가치의 상승
2.안정적인 기본생활의 영위
이두가지를 대표적으로 말할수 있습니다
자그럼 여기서 비교적 확실한 수치를 제시해드리겠습니다
현재 작가들이 받는 고료는
기본페이지당 20000원에서 35000원선입니다
주간지를 예로들어 주당16페이지 그러니까 한달이면 64페이지가 되는것이죠
그럼 대략 한달수입은 1280000~2240000 정도입니다
그럭저럭 수입이 괜찮죠?
그럼 대략 수입이 1760000 정도라고 해두겠습니다
여기서 스토리작가의 30%를 떼보겠습니다 ]
1232000 이군요
보통 주간지에서 연재를 할려면 작가포함 화실식구가
최소4명이상은 있어야 합니다
물론 말그대로 최소인원이기때문에 수작(일본작중 그림디테일이 뛰어난것들)을 생산하기엔 역부족인 여건입니다
펜터치-오십만원선(한달기준)
배경맨-삼십만원선(상동)
뒷처리-십만원~십오만원선(상동)
(일단 펜터치라든가 배경맨이 노동력에 비해 턱없이 낮은 수익을 받는다는건 배제하겠습니다 )
여기에 들어가는 비용을 제외하면...
332000원이 남는군요
이걸벌면서 만화가들이 과연어떻게 먹고사냐라고 궁금해하시는분들이
있겠죠 ?
만화가들의 진짜수입은 원래 단행본입니다
수고에 의해 부가가치가 높아진다는 원리도 바로 인세에 준한것이죠
한권에 대략 160페이지가량이 들어갑니다
계산해보면 대략 한권이 나오기 까지 두달반가량이 걸립니다
아니 정확히 10주 두달하고 2주죠 (여기서잠깐 주간지가 그나마
격주간지나 월간지보다 상황이 좋다라는 사실을 배제하겠습니다 )
그럼 3000부를 찍었다치면 보통 작가에게 떨어지는 인세가
900000원 정도입니다 (권당인세 300원)
두달반동안 만든 단행본에 대한 인세가 구십만원이란 얘기입니다
그럼 아까의 332000과 인세를 합한수를 나누기하면
616000원 그러니까 한달에 616000원을 벌어들인 셈이군요
(여기서 연재고료가 5~6주이상 밀린다는것과 단행본인세는 6~8개월가량 밀린다는사실 그리고 집세내지는 화실임대세 전기세 수도세 식비등 기타 부대비용을 배제하겠습니다)
이것이 여러분들이 모르고 있는 3000권초판의 역활입니다
그럼 인기있으면 재판찍어서 수익이 늘어나지 않느냐라고 반문을
다실분들이 있을것같아 미리 말해두지만 '재판'은 없습니다
그것이 현실입니다
만화가들이 알바를 한다 혹은 펜을 꺽고 직업을 바꿨다
거리에 노숙한다 등등의 얘기는 몇몇작가들의 얘기가 아닌
만화인전체의 현실입니다
간단히 말하자면 인기작가가 만화를 하면서 알바를 할정도라면
신인이라든지 단행본작가들은 줄초상이란 얘기죠
고로 몰핀을 비유한것은 맞지 않았다는것을 지적합니다
굳이 비유를 하자면 암세포내지는 암덩이가 되겠죠
[ 세 번째 지점은, 만화시장의 폐쇄성이다. 만화의 소비층을 현재의 상황에서 더욱 확장시켜서 '파이'를 키우기 보다, 내부에서 과도하게 많은 업체와 인력들이 출혈경쟁 후의 '승자'가 되기를 바라고 있다. 현재 한국시장에서 만화는 크게 두가지 갈래로 나뉘어져 있다. 그중 하나인 대본소 '일일'만화는 총판과 대본소라는 확실하게 고정된 유통경로 한가지로만 움직인다. 또한 주류 대형 출판사들의 만화 또한 그리 많지 않은 단행본 구매자와 점차 줄어들어가는 대여업자들만을 그 시장으로 하고 있으며, 그 시장을 확장하거나 다른 시장을 개척하려는 마케팅 노력은 거의 전무하다. 또한 많은 해외(대부분 일본) 만화 라이센스를 따내기 위한 '종 수' 경쟁에 전력을 쏟아부은 나머지, 각각의 작품들에 대한 분석과 히트 아이템에 대한 중장기적인 것은 물론, 단기적인 마케팅 시도마저도 거의 사라지게 되었다. 심지어 그 흔한 서점용 홍보포스터 마저도 주류 출판사의 일반 단행본에 대해서는 찾아볼 수 없는 지경까지 이르게 된다(이는 대본소용 '일일만화'의 경우 히트 아이템 위주로 전국 만화방에 홍보포스터가 적시에 내걸리는 풍경과 명백하게 대비된다). 이는 '농사'의 개념보다는, '채집'의 개념에 가깝다. 만화에 별다른 관심이 없던 사람들을 만화를 사도록 끌어들이기 위한 '일반인 대상 마케팅' 가운데 제대로 눈길을 끌만 했던 규모의 것은 이현세의 '천국의 신화'이래로 현재까지 나오지 않고 있다.]
이글에 관해선 저도 정확한 반박을 할수없습니다
틀렸다라고 생각하지만 정확한 자료가 현재로선 없습니다
한가지 분명한것은 이글도 출판-총판-중소도서점혹은 대여점
으로 연결 되는 유통구조에 대한 확실한 사전조사가 없었다는 점입니다
출판측과 총판의 관계에 대한설명은 본인의 거기에대한 지식이 짧다는것과 와전 또는 곡해의 소지가 있어 거론하지않음을 밝힙니다
[ '빌려보는 만화' 문제의 핵심은, 빌려보도록 만들어낸 만화를 빌려보는 것에 있는 것이 아니라, 사서 보라고 만든 만화들도 빌려보는 상황이다. 하지만 무조건 빌려보는 것을 금지할 때 사람들은 읽는 자체를 포기할 수 있다는 것이 현재의 상황이다. 왜냐하면 '사서보도록 만들었지만 빌려보고 있는 만화'들이 주는 효용이 '사서 볼 만큼'이 되지 않기 때문이다. 그 효용을 만들어낼수 있다면, 억지로 시키지 않아도 자연스럽게 사서보는 만화는 빌려보는 만화와 다른 체계가 될 수 있다. 그 효용을 위해서 가장 필요한 부분은 (작가에게는 항상 '더 좋은 작품을 만들어야 한다'는 전제가 있다) 현재로서는 바로 마케팅 구축이다. 이는 출판사들이 지금껏 등한시한 정당한 영리활동이며, 관의 제도적 뒷받침이 구체적으로 적용될 수 있는 부분이다. ]
작가의 좋은작품 그리고 출판사의 효율적인 마케팅에 대한 글은
전적으로 동감합니다
다만 제 개인적으로는 그문제를 작가의 좋은작품과 경제력이 수반되는 마케팅이먼저냐 그걸 받쳐주는 환경이 문제냐
즉 닭이 먼저냐 달걀이 먼저냐의 문제로 인식하고 있습니다만
현실적상황들에 대한 세부진단을 한다면
현재 대여점이 몰핀이냐 암덩어리냐의 문제보다 만화계의
안락사냐 자연사냐의 문제가 머지않았음을 거듭강조하고 싶습니다
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Vote : 10, Read : 269, IP : 211.187.77.10
2001/07/30 Mon 13:37:22 |
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