!@#… 누구나 주지하다시피, 이번 황우석 사건은 일종의 담론전쟁이었다. 평범한 대형 과학 사기 사건으로 끝났어야 할 사건이 국익이 어쩌니 희망이 어쩌니 하면서 무슨 국가의 운명을 건 대단한 것으로 포장되어, 오히려 가장 간단한 사회적 공공선의 지향점인 “나쁜 짓 하면 벌받는다”는 진리마저 당연하다는 듯 부정되도록 만들었다. 그 과정에서 혁혁한 뻘타로 사태를 악화시킨 황빠 담론 주범들과 공범들이 참 많이 있었는데, 워낙 일들이 많이 일어나다 보니 다 기억하기도 힘들지 않던가. 그래서, 좀 적어놓을까 한다. 특성상 언론 미디어계가 중심이 되겠지만, 그 못지 않은 활약을 보인 일반인들도 넣어서. 리플반영 업데이트한, ver.1.2(06.5)에, 약간 코멘트와 내용 추가한 ver.1.3(06.6), 그리고 ‘학계’라는 치명적인 누락을 발견한 ver 1.4 (06.11). 설명도 중간중간 새로 파악하는 상황에 따라서 업데이트.

기왕 이렇게 된 김에 끝까지 읽기(클릭) →

!@#… 황우석 사건, 검찰 수사결과 발표. 발표내용을 간단히 요약하자면, 황우석씨가 황랩의 여러 공범들과 함께 2003년부터 내내 일으킨 일들의 전모는 이런 것이다:

“여하튼 성공한 셈 치자.”

!@#… 2004년 첫 줄기세포? 뭔가 만들어지기는 했는데, 그게 진짜 환자 맞춤형 배아복제 줄기세포인지 제대로 검증해내야 논문을 내지. 그런데 번거롭고, 혹시 그러다가 아니라고 나오면 얼마나 골때리겠어. 안그래도 “네이쳐”에서는 빠꾸시킴. 그러니까 과감한 전략을 택한다. “여하튼 성공한 셈 치자“. 그래서 실험 데이터와 사진을 가라로 적당히 끼워맞추고 발표.

!@#… 2005년 논문용 후속연구. 애초에 첫번째 환자맞춤형 줄기세포도 실체가 확인되지 않은 상상의 존재인데 (뭐, 알고보니 처녀생식으로 생성되었을 가능성이 큰 엉뚱한 줄기세포였다든지… -_-;), 난데없이 후속 성과가 나오면 그게 더 신기한 일일 것이다. 즉 검증된 원천기술이고 자시고, 애초부터 없는 상태. 그러니까 만드는 족족 다 죽는다. 배반포 원천기술은 얼어죽을. 배양만 할려면 죽고 떨어져 나가는데. 여하튼 결국 빡돌아버린 김선종씨, 미즈메디 병원에서 세포 몇개 들고와서 섞어넣는다. 오오, 활력이 넘치는 줄기세포 접시. 물론 말도 안되는 짓거리고, 정상적이고 일상적인 루틴으로 약간만 검사해보면 금방 뽀록날 행위지만… 어머나, 황대장이고 자시고 그냥 믿어버리네? 아 그래, 그렇다면 뭐 “여하튼 성공한 셈 치자.” 그러다가 결국 그런 방법으로 구라 줄기세포 두 덩어리 성공 보고. 이거라면 한동안 체면 치례하면서 시간 벌 수 있겠다. 아아, 그런데, 이번에는 황이 또다시 과감한 결단. 그래, 그렇다면 아예 11개 해냈다고 하자. 두개 만들었으면 뭐 11개도 만들겠지. 2004년에도 데이터 조작해서 통과됐으니, 이번에도 또 한번. 그러니까, “여하튼 성공한 셈 치자“. 그래서 데이터조작 지시.

!@#… 그 와중에서, 돈 참 많이 타냈다. 그리고, 허겁지겁 많이도 돌려 먹고 떼어 먹었다. 황우석씨와 공범 교수들의 원천기술은 생물학이 아니라 언론학이고(미디어 조작, 여론 공작 분야), 이번에 드러난 바 사실은 경제학이다. 돈 세탁 전문. 그래서 여튼 관련자들이 검찰에 기소당했다. 신분도주 증거인멸 우려가 적다고 판단, 불구속 기소. 하기야 이미 인멸할 증거는 다 인멸했고, 그래도 모을 수 있는 증거는 이미 다 확보되어 있으니. 대략 여기까지가 검찰 수사결과 내용.

다시 한번 엑기스 요약: 애초에 단 한번도 환자 맞춤형 줄기세포를 만든 적이 없고, 따라서 소위 ‘원천기술’의 실효성을 검증받은 적도 아예 없다는 말이다. 그냥 “여하튼 성공한 셈 친 것” 뿐이지.

!@#… 황우석씨를 신으로 모시는 자칭 국익추구 선량시민 (이라고 쓰고, ‘황빠에다’라고 읽는다) 들? 아 그 분들도 교주의 사상을 따랐지 뭐. 아무런 근거도 없지만 여하튼 줄기세포가 성공한 셈 치고, 300조 국익이 어쩌니 하면서 열심히 장미빛 꿈을 꾸며 온 주변에 테러를 가하고 돌아다녔으니.

!@#… 그러니까, 이번 사건의 교훈은 아주 간단하다. “여하튼 성공한 셈 치지” 말고, 확실히 성공한 후 성공했다고 쳐야 한다는 것. 결국 [야매 척결] 이라는 캠페인을 부르짖어봐야 겠다는 말이다. 음음.

[부록] 나는 요약 싫어! 풀버전을 보여줘! 라고 생각하시는 분들을 위한 검찰 발표자료 전문. 다운받아 보시길.

— Copyleft 2006 by capcold. 이동/수정/영리 자유 —

!@#… 정작 출판을 하는 사람들이 만화의 표현양식에 대한 이해가 부족하면, 아무리 훌륭한 작품을 들고 오더라도 상당부분 망가질 수 밖에. 그리고 한국에서 단지 멋있게 보이려고 그래픽노블이라는 명칭 쓰는 것, 무척 짜증난다. 뭐 그것을 무려 그래픽 소설이니, 그림소설이니 직역해서 쓰면서 정작 그게 만화를 지칭한다는 것 자체도 제대로 모르는 글쟁이들을 보면 더 짜증나지만 (만화의 지위니 뭐니 하는 것이 아니라, 자기가 도대체 무엇에 대해서 글을 쓰고 있는지조차 모르면서 글을 뱉어낸다는 것에 대한 거부감이라고나). 하지만 여전히, 작품 자체는 강추하니까 리뷰를 쓰고 있다…
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정체성의 인위적 구축에 관하여 -『유리의 도시』

김낙호(만화연구가)

소설 원작 『유리의 도시』는 폴 오스터의 대표작 『뉴욕3부작』의 첫 작품이고, 잘 알려져 있듯 이 작가는 현대문학의 대표적 문인 가운데 하나다. 사실 줄거리는 간단하게 시작한다. 가명으로 탐정소설을 쓰는 퀸이라는 주인공이, 잘못 걸려온 전화를 받고는 한 여성 고객에게 탐정일을 의뢰받아서 수상한 노인 박사를 미행하다가 점점 더 큰 음모의 소용돌이로 빠져든다는 것이다. 하지만 전형적인 느와르풍 펄프 탐정소설의 외관 속에서 중첩된 정체성, 언어적 기표와 기의의 혼란, 그리고 결국 분열증적 도피에 대한 중층적인 이야기들이 장르적이면서도 동시에 해체적으로 펼쳐진다.

최근 한국에서 만화판 『유리의 도시』(오스터 글/ 마주첼리, 카라식 그림/ 황보석 역/ 열린책들)가 출시되었다. 한국에 폴 오스터의 책들을 소개해온 출판사가, 원래 오스터의 책들을 번역해온 번역가를 거쳐서 일종의 소품으로 들여온 것이다. 사실 이 작품이 94년에 만화로 만들어진 것은 작가의 친구이자,『쥐』라는 작품으로 유명한 골수 뉴요커 아트 슈피겔만의 제안에 따른 것이었다. 슈피겔만은 부드러움과 비정한 도시가 공존하는 탁월한 느와르 그림체를 선보인바 있는 마주첼리를 끌어들였으며, 원작이 지니는 관념적 세계관과 기이한 연출방식을 만화 특유의 방식으로 소화해낼 인재로 자신이 창간한 대안만화잡지 <로>의 편집인 출신인 카라식을 한 팀으로 엮었다. 결과는? 마치 『유리의 도시』는 애초부터 당연히 만화로 그려졌어야 했을 작품이라는 인상을 풍긴다. 만화판 『유리의 도시』는 만화적 표현력의 극단에서 폴 오스터가 펼쳐낸 복합적 세계관을 완전하면서도 독자적으로 소화해내고 있다.

가장 돋보이는 것 가운데 하나는 도시적 경직성을 나타내는 연출의 형식미다. 세로 페이지를 세로의 9개 칸으로 균등하게 분할하는 칸 연출은 뉴욕의 바둑판식 도로의 이미지이자 고층빌딩의 창문, 그리고 나아가 감옥문을 연상시키는 경직성을 자연스럽게 전달한다. 하지만 그 속에 사는 인간군상은 도시 자체와는 달리 둥그런 필체로 자연스럽게 자신들의 생을 영위한다. 하지만 그 정상성 가운데 때로는 선이 거칠게 갈라지면서 속에 담아둔 광기와 혼란의 내면이 슬쩍 엿보이는 순간이 다가오기도 한다. 또한 언어적 기호와 도상 기호의 자유로운 혼합 역시 만화적 연출의 힘을 과시한다. 이 작품에서 궁극의 인위적 구조이며 정체성을 만들어내는 기제는 두 가지인데, 하나는 물리적 공간으로서의 ‘도시’, 다른 하나는 바로 문화적/사회적 코드로서의 ‘언어’다. 언어는 세계의 자연스러운 모습들을 인위적 기호로 치환하며, 그 속에서 때로는 갑갑한 현기증을 일으키도록 하는 주범인 셈이다. 그런데 도상 기호의 자유로운 흐름, 언어(문자)와 그림의 혼합을 가장 효과적으로 다룰 수 있는 매체가 만화가 아니면 무엇이겠는가. 자연언어를 발견하려는 실험을 당한 후유증으로 보통의 언어구조와 다른 사고방식을 지니게 된 극중 인물 피터 스틸맨 (아들)이 주인공 퀸에게 말을 거는 장면이 대표적이다. 하나의 이미지는 다른 이미지로 자유롭게 치환되며, 그 전체를 아우르는 것은 스틸맨의 입에 완전히 붙어서 나오고 있는 말풍선 속의 메마르고 모호한 말들이다. 구조주의 언어학에서 기표와 기의의 분리관계를 이야기하듯, 말과 그림은 서로와 위태로운 줄다리기를 하는 명 시퀀스다. 혹은 존 밀턴의 실낙원에 대한 새로운 해석을 읽어나가는 장면 역시 탁월한 사례다. 사물에 이름을 붙이는 아담의 행위는 그대로 만화의 칸 속에서 문자가 되어 바닥에 그림자로 달라붙고, 세상 사물의 자연스러운 모습과 문자라는 언어기호의 인위성이 그로테스크한 대비를 이룬다. 작품의 세계관을 그대로 옮겨놓은 이러한 탁월한 연출효과를 그 어떤 다른 매체에서 흉내낼 수 있을 것인가.

물론 이러한 요소들은 반대로 생각하면 만화 특유의 자연스러운 독서를 방해하는 단점을 초래할 수도 있다. 하지만 줄거리 요약만 하는 명작문학 학습만화가 아니라 또 다른 버전의 ‘폴 오스터 소설’을 읽는다고 생각하면, 그 정도는 감당할 수 있는 독자들이기를 기대하는 것이 오히려 당연하다. 게다가 그렇다고 해서 이 작품이 형식적 미학을 추구하기 위해서 줄거리 진행의 재미를 놓치는가 하면, 그것도 아니니까 말이다. 원래 원작 자체는 팜므파탈, 수상한 과거를 가진 용의자, 미궁으로 빠져드는 사건, 그 속에서 모호해지는 정체성 등 장르 탐정소설의 얼개는 줄거리적 재미를 충분히 보장한다. 혹은 줄거리가 해체적으로 변모하는 말미까지 전부 포괄하더라도, 『이상한 나라의 앨리스』의 도시 버전, 혹은 정신분열증 증상 전개의 비유적 표현이라는 틀에서도 새롭게 읽어낼 수 있다. 이러한 다양한 해석의 방식을 가로막지 않는 포괄적 그림체의 열린 연출은 이 작품에 작가팀이 들였을 세심한 고민을 엿보게 한다. 이렇듯 미학과 재미 두 요소들을 종합해서 판단을 내리자면, 만화판 『유리의 도시』는 명작의 지위를 공고히 하고 걸작의 경지를 기웃거리는 매우 우수한 작품으로 별 무리 없이 규정할 수 있을 것이다.

하지만 작품의 우수성과는 별개로, 이번에 출시된 한국어판은 편집 제작상의 몇가지 큰 아쉬움을 남기고 있다. 만화에 대한 이해부족으로 인하여 작가들의 세심한 연출이 상당부분 뭉개지는 실수를 범하고 있는 것이다. 당장 표지의 일러스트 하나만 놓고 보더라도 미국에서 원래 출시된 판본은 주인공 퀸의 정상적 외관부터 시작하여 완전히 갈라진 선으로 그려진 내면의 혼란의 묘사까지의 중간과정들이 파노라마로 펼쳐진다. 하지만 어째서인지 한국어판은 마지막 혼란의 그림을 생략하고 중간과정까지만 잘라버리는 실수를 범했다. 더욱 큰 문제는 바로 글꼴의 사용이다. 이 작품에서 ‘언어’가 차지하는 비중은 지대하다. 그렇기 때문에 원어 판본은 경직된 분위기의 곧은 글꼴, 제3자적 시선의 타자기 글꼴, 사람들의 자연스러운 대화를 담아내는 부드러운 글꼴 등을 포함, 다양한 글꼴들이 효과적으로 배치되어 있다. 이러한 세심한 연출의도는 한국어판에서 일괄적으로 가벼운 글꼴 하나로 통일해버리는 통에 사라져버리고 말았다. 보도 자료에서 만화라는 용어의 사용을 의도적으로 꺼리며 ‘그래픽 노블’이라는 어휘로 한껏 멋을 부려보고 싶은 심정은 이해하지만, 그렇다면 그에 합당한 세심한 미학적 관심을 먼저 발휘해 주었으면 어땠을까 하는 생각이 든다.

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(격주간 <기획회의>. 한국출판마케팅 연구소 발간. 여기에 쓰는 글에서는 ‘책’이라는 개념으로 최대한 접근하려고 생각하고 있습니다; 결과야 어찌되었든.)

— Copyleft 2006 by capcold. 이동자유/동의없는개작불허/영리불허 —

!@#… 한국의 인터넷 환경이란, 참 표준과 거리가 멀다. 아니 이런 이야기를 새삼 다시 꺼내는 것 자체도 좀 거시기할 정도로 일상 상식이 되어버렸고, 이 블로그에서도 한 두번 불평한 것이 아니지. 기업이고 공공기관이고 뭐고 마이크로소프트 익스플로러 전용의 ActiveX를 너무나도 열렬하게 사랑하는 나머지, 마소의 손을 빌리지 않으면 인터넷 뱅킹도 민원 확인도 안되는 동네. 한국을 기준으로만 생각한다면 이건 인터넷이 아니라 숫제 마소넷이다. 2003년에 프랑스에서 한국 메일을 확인하기 위해서 맥으로 접속해서 유명 포탈들을 들어가려다가 번번히 뭘 설치한다느니, 호환이 안된다느니 하면서 거부당했던 씁쓸한 기억이 새록새록 떠오른다. 웹표준의 영역 내에서 툴을 활용해서 넓은 확장성과 개방성을 도모하기보다는, “자신들만의” 툴을 억지로 내 컴퓨터에 설치시키고, 그것 마저도 단지 마소 익스플로러라는 민간 독점기업의 전용으로만 돌아가게 만드는 당혹스러운 접근법. ‘표준화‘를 빙자한 ‘단일화‘를 기치로 걸며 제한된 영역의 압축적 고속 성장을 해온 한국이라는 나라의 성향이 반영되었다고 볼 수 있을지도 모르겠다. 그러니까 네이버의 경우만 하더라도 자기네 블로그나 카페 말고 인터넷 홈페이지 일반에 대한 검색을 해보면 검색결과가 그렇게까지 형편없지. 이런 야매스러운 기반 위에 발전한 인터넷 강국이니 하는 이야기들은, 참 허무하다 못해 맹랑하기까지 하다. 기업들이야 뭐 지네 맘이라 쳐도, 하다못해 공공 홈페이지들, 금융업무 등등 나름대로 공적인 요소가 있는 곳들이 그러고 앉아있으면 참 열불이 나는 것이 당연한 이치다.

하지만 뭐 더 생각해보면, 다 그래도 사람들이 군말 없이 잘만 자기네 원하는 대로 따라주니까 그렇게 야매스럽게 인터넷을 맘대로 재단할 수 있는 것 아니겠는가. 즉 그런 사태를 타파하고 싶다면 열심히 문제제기를 하고, 특히 그 문제제기를 실질적인 물리적 압력으로 변환시켜야 하다. 즉 지켜달라고 도덕적으로 호소하는 것이 아니라, 지키지 않으면 그 댓가로 구체적인 피해를 입도록 하는 경험을 하게 하는 것. 강제력 없이 도덕률만으로 유지되는 아름다운 세상따위 안드로메다 너머에도 없으니까. 그렇기 때문에 공공기관이 웹표준을 지키도록 하려면 성명서 수십수백장이 아닌, 단 한번만이라도 정식 행정소송이 필요한 것이다.

!@#… 그리고 마침내, 고대 법대 김기창 교수가 총대를 메고 나섰다. 정보통신부 홈페이지의 제안마당과 민원창구에 대한 정식 민원을 제기하여, 행정소송의 수순을 밟고자 나선 것. 이것을 계기로 기타 공공 홈페이지 및 공인인증서에 대한 웹 표준화를 법적으로 정식 청구하고자 하는 것이다. 그 전략의 일환으로 GATT 체제의 국가별 차별 방지 조항을 이용하기 위해 노르웨이산 브라우저 Opera와 연계하는 방법까지도 세워놓고 있다.

이 움직임에 동참할 수 있는 방법은 간단하다. 이 곳에 들어가서 내용을 읽은 후, 김기창 교수 앞으로 동참 의사 메일을 이름 주소 (+ 응원 메시지?) 적어서 보내는 것. 민원인으로 동참한다고 해서 나중에 국정원에서 빨간 줄 긋고 취직때 불이익 받는 것 아니니까, 안심하고 마음껏 보내시길. 그리고 이런 것이 진행중이라는 소식 자체도 널리널리 뿌려주시길. 이럴때 한번 바꿔보지, 언제 또 바꿔보겠는가.

— Copyleft 2006 by capcold. 이동/수정/영리 자유 —

!@#… 민주노동당의 4/19기념 연설이었던 듯 싶다. 센스쟁이 노회찬 의원이 저능한 빨갱이 콤플렉스들, 잘난체하는 자칭 중립들, 분배정의를 뭣같이 여기는 것들을 여태까지 소신껏 찍어줘 놓고는 이제와서 양극화 때문에 사는 꼴이 말이 아니라느니 하는 아메바들을 위해서, 유치원생도 알아들을 법한 수준으로 민주노동당의 핵심정책을 해설. 육담님 블로그에서 퍼온 핵심 녹취. 혹시 읽고 공감이 갔다면 알아서 널리널리 소개해주시길. 비록 민주노동당 내부의 파벌문제라든지 행정적 미숙함 등등 여러 문제점들을 부인할 길은 없지만, 내가 창당 당시부터 당원으로서 지지를 보내는 이유는 여하튼 이런 기능들이 이 사회에는 반드시 필요하기 때문이다. (주: 하지만 역시 #5 의 처녀성 어쩌고 비유는 좀 거시기하다. 마초 사회에서는 여성 비하라는 지뢰가 사방 도처에 있으니 그만큼 조심해야 할터인데…)

출처: [국보법철폐] 육담

#1

박씨는 암소 한마리를 먹고 있고
이씨는 짜장면을 먹고 있어
돈많은 박씨가 암소를 잡아먹고 돈적은 이씨가 짜장면을 먹는다고 누가 뭐라 그러진 않아
근데 옆에 김씨가 돈없어 굶고 있단 말이지

어떻할까?
모두 모여서 짬뽕을 먹어야 된다는 소리가 아니라.
이씨는 걍 짜장면 먹고
박씨가 쇠고기 한 점 떼주어 그걸로 라면이라도 먹게 하자는 것.

이게 민주노동당이 말하는 부유세입니다.

#2

고등학교는 당연 무상교육이며
대학도 합격만 하면 국가에서 모든 비용을 내는 것.

이게 민주노동당이 말하는 무상교육입니다.

선진국이니 가능하다구요?
국민소득 900불의 스리랑카에서도 하는일을
1,4000불의 우리가 못할리가 없습니다.

기회균등이란
배움에 있어 개개인의 능력에 따라 실력에 따라 결과가 달라지는건 당연하지만
돈이 있건 없건 관계없이 똑같이 모든이에게 배움의 기회가 제공되어야 하지
돈이 많아서 더 나은 교육을 받을 수 있다는건 결코 옳지 못한것입니다.

#3

돈이 많아서 비싼차를 사는데 뭐라 할 수 있습니까?
돈이 없어 다이아몬드반지를 못낀다고 불평 할 수는 없습니다.
하지만 돈이 없어 치료를 못받아 죽을수 밖에 없다면 이거야말로 큰일입니다.
최소한 돈이 없어 치료를 못받는 일은 없게 하는 것.

이게 민주노동당이 말하는 무상의료입니다.

현재 수도요금을 만원 정도 내셨다면
그 수돗물의 원가는 세배인 3만원정도 입니다.
이런 수돗물을 시장원리에 따라 민영화를 한다면
최고급 20만원 짜리를 공급하는 ○○회사
10만원 미만의 중저가 XX수돗물
최저가라도 지금 원가이상일 ㅁㅁ회사의 물을 마셔야 할 겁니다.
근근히 만원으로 물을 해결하던 사람들이
3만원이 없어 물을 못쓰거나 목먹어 죽게 될 수도 있다는 말입니다.
우리 사회엔 이런것들이 도처에 많습니다. 국가가 세금으로 해결해야 할 일들이 이런것이구요.

#4

비정규직이 뭘까요?
개인적인 사정에 의해 하루8시간이 아닌 파트타임으로 네시간. 세시간등을 근무할 수밖에 없는 사람들을 말하는것이고 그렇더라도 정규직보다 임금을 차별 받아서는 안되는 것을 우리나라에서는 기업들이 노동력을 값싸게 살 수 있게 만들어 놓았습니다.
똑같은 물건이 1000원, 500원짜리가 있는데 1000원을 주고 살 사람은 없을 것입니다.

사회양극화에 관해 6년전 민주노동당이 출범 할 때
20:80이라고 말하던 것이 현재 10:90의 비율로 늘어났습니다.
20의 부자는 더욱 더 부자가 되고 80의 가난은 더욱 더 늘어났다는 말입니다.

#5

열린우리당, 꼭 한미FTA를 체결하고 쌀시장을 지켜내겠다고 합니다.
쌀뿐 아니라 경쟁력 떨어지는 공산품들도 모두 먹힐 판에 이런 모순적인 말을 믿을수 있습니까?

내 처녀성을 지켜주면 결혼도 해주고 아이도 낳아주겠다는 말과 다름없는데 말이지요…

***

!@#… 잠시 쉬어가며 훌륭한 뮤비 감상 몇가지. 미디어 아트의 최첨단 취급받아온 뮤직비디오가, 미디어에 대한 발상을 풀어놓는 몇가지 것들. 재미있는 건, 여기서 이들이 이야기한 모든 발상은 온라인문화의 융성과 함께 모두 엄청나게 확대되었다는 점. 여튼 잡설은 그만, 감상 시작.

[] Kraftwerk – Der Telefon Anruf

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… 70년대 이래로 테크노의 선구자 할아버지(이들의 후손들이라면 뭐 이쪽 장르 전체라고 보는 것이 편하겠지만, 가장 직계손은 대략 Daft Punk 쯤이겠지), 미니멀리즘의 대가 크라프트베르크의 고전 뮤비. 과학문명에 대한 동경와 포비아를 동시에 한껏 담아냈던 이들의 독특한 스타일이 문자 그대로 뚝뚝 흘러내리는 고전 흑백영화풍의 심히 알흠다운 뮤직비디오. 혹시 밴드멤버들의 마네킹스러운 눈물겨운 연기력에 관심있는 분들은 ‘Robots (클릭)‘ 뮤비도 감상해보시길.

[] Art of Noise (ft. Max Headroom) – Paranomia

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… 한국에서 80년대말 ‘컴퓨터인간 맥스’라는 제목으로 방영된 바 있는 희대의 컬트 사이버펑크 TV시리즈 맥스 헤드룸. ’20분후의 미래’를 다루는 이 시리즈에서 보여지는 세상은 TV와 매스미디어가 모든 것을 지배하는 세상. 그 와중에서 정보의 바다를 자유롭게 돌아다닐 수 있는 궁극의 정보생명체 맥스 헤드룸이 바로 주역. 그런 그가, 생활 샘플링을 위시한 선구적 테크노 사운드를 대중화시킨 아트오브노이즈의 뮤직비디오에 출연.

[] U2 – Even Better Than The Real Thing

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… 노래 제목이 모든 것을 말해준다. 현실보다 더 현실적인. 포스트모던 계통의 표어. 그 현실보다 현실적인(속칭 ‘하이퍼리얼’) 현실을 구성해내는 주인공은 물론 미디어고. 종교적 구원과 세상에 대한 뜨거운 개혁의지를 설파하던 80년대의 U2가 현대문명을 비웃는 90년대의 U2로 변모하는 무렵 나온 통찰들의 첫 성과 가운데 하나.

[] Without Me – Eminem

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… 미국의 천박한 매스미디어 덕분에 스타가 된 자신의 처지를 인정하면서, 동시에 그것들을 무참히 패러디하고 까버리는 명 뮤비. 미국식 대중 문화의 상징과도 같은 슈퍼히어로 만화책의 컨벤션을 기둥 줄거리로 삼으며 각종 TV쑈, 천박한 뉴스보도, FCC, 동료 스타들까지 한꺼번에 말아먹는 솜씨가 탁월하다.

뱀다리. 여튼, 요새 은근히 YouTube에 맛들인 듯. -_-; 하기야 이렇게 개인 홈피에서 자료 링크하는 것을 편하게 만들어 놓았으니(네*버 동영상 서비스와는 질적으로 다르다). 스트리밍 부담 없고, 저작권 침해 문제는 내 책임이 아니고 (라고 해도, 어차피 홍보 목적으로 제작된 흘러간 뮤비의 저해상도 버전을 실시간 시청하는 것에 대해서 저작권 침해 어쩌고 걸면 그게 더 쪽팔리는 짓이겠지만), 서비스 안정적이니 뭐. 단점이라면 아직 한국인 사용률이 저조해서, 한국 동영상 클립들이 거의 없다는 것. 많은 이들에게 널리 추천하는 바다.)

— Copyleft 2006 by capcold (뮤비말고, 텍스트). 이동/수정/영리 자유 —